ザ・ロイヤルファミリー第1話のレースはどう撮った?実写と日付を徹底検証

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はじめて見る人にも伝わるように、ザ・ロイヤルファミリー第1話の白熱するレースシーンが、実写中心でどのように撮影され、いつ収録されたのかをやさしく解説します。実際の競馬場ロケや現役騎手の関与、必要最小限の合成(VFX/CG)など、制作のリアルをなるべく具体的に紹介していきます。

記事のポイント

・実写×最小限VFXという撮影方針の狙いと効果をわかりやすく整理します。
・どの競馬場・どの体制で撮ったのか、ロケ地と機材・カメラワークを解説します。
・いつ撮影されたのかを、エキストラ募集・目撃情報・天候要因から時系列で検証します。

目次

ザ・ロイヤルファミリーの第一話でのレースシーンは?どうやって撮影したか検証

実写かCGか——第一話レースの「撮影方法」と「合成加工」の実態

第一話のレースは“実物の競馬場・本物の馬・プロの騎手”を軸に撮影し、画面の安全確保や世界観統一に必要な範囲でのみ合成を重ねる方針です。

実写の迫力を最大限に活かすため、基礎となる走行は実際のコースを使って撮影します。馬は同じ全力疾走を繰り返せないためリハーサルやテイク数には限界があり、要所は“ほぼ一発撮り”に近い組み立てになります。

そのぶん、カメラはロスを減らす設計が必要です。スタートからコーナー、直線、ゴール板までの“物語上の見せ場”を割り切って、移動車(トラッキングビークル)やロングレンズ、ワイヤーカム/レールといったオプションをシーンごとに選択します。

観客の密度調整や看板・場内表示の差し替え、画面の安全マージン確保などはポストプロダクションで最小限に整える想定です。実馬の挙動や砂の跳ね方、手綱の微細な動きは実写に勝る素材がないため、“ベースは実写、仕上げにVFX”が相性の良いワークフローになります。

どの競馬場で撮った?中山・東京などロケ地とカメラワークを解説

主要なレースカットは中山競馬場東京競馬場を中心に組み立て、シーンの意味に応じて“視点”を変えるカメラ設計が採用されています。

コースレイアウトやスタンドの形状、パドックやゲート周辺の絵づくりは、それぞれの競馬場で表情が異なります。第1話では「観る人がレースの位置関係と勝負所を一目で理解できること」を優先し、コーナー進入は俯瞰やロング、直線の叩き合いは低い位置からの煽りや並走で速度感を強調するなど、ショット設計にメリハリを付けます。

“誰の物語を見せる回か”に合わせて毎回の見せ方を固定しないのがポイントで、主人公側の主観ショットとレース全体の客観ショットをリズミカルに交差させます。これにより、スピード感と位置関係の把握を同時に満たし、観客は迷子になりにくくなります。

安全管理とエキストラ手配——現役騎手出演とJRA協力の裏側

安全最優先で動線・待避ルールを厳格に設け、役者の乗馬はスタント/騎手で代替しつつ、観客席やパドックはエキストラと場内誘導でリアルに構築します。

競走馬は繊細で、音・光・人の動きに反応しやすいため、スタート地点やコーナー外側には“入域制限”を設けます。俳優が馬上で芝居をする必要がある場合でも、本走レベルの速度は避け、速度の出るショットはダブル(スタント)やプロの騎手が担当します。

実在競馬のディテールを損なわないよう、誘導馬・装鞍・パドック周りの動きは専門スタッフが監修し、観客席は時間帯を分けてエキストラを回収撮影して密度を作ります。レース実況や場内アナウンスは収録とポスプロを併用して、臨場感を底上げします。

ザ・ロイヤルファミリーの第一話でのレースの撮影はいつ?日付を検証

公式情報とエキストラ募集から読む撮影日程——9月下旬〜10月上旬説

公開情報を総合すると、第1話のレース主要カットは“9月下旬の競馬場ロケ枠”で集中収録し、10月上旬に観客カットなどの追撮を行った可能性が高いです。

放送日との距離や編集工程、観客エキストラ募集の告知タイミングを突き合わせると、コアとなる直線〜ゴール前の並走、ゲート前の緊張感などは9月下旬にまとめ撮りするのが制作上もっとも合理的です。

本編で必要な“満員感”や特定アングルの観客表情は、10月上旬の別日でピンポイントに回収し、時間帯や衣装の指示で季節感を合わせる手法が一般的です。この“集中撮影→観客追撮”の流れは、スポーツドラマの定番ワークフローでもあります。

ロケ目撃情報・天候要因での振替は?撮影日の時系列まとめ

天候や競馬場の利用可能枠に合わせて、東京競馬場と中山競馬場を行き来しながら数日で主要素材を確保する“モジュール式スケジュール”が組まれています。

屋外ロケの最大要因は天気です。雨天で馬場が重くなると走行安全性と表情が変わるため、快晴・薄曇りなど画が揃いやすい時間帯を狙って、午前に広い俯瞰、午後に並走・寄りのショット、といったパーツ撮影を積み上げます。

振替が発生した場合は、同一話内でも“別競馬場カット”をミックスし、看板や小物、美術の整合をポスプロで合わせるのが実務的です。結果として、視聴者が違和感なく“同じ日のレース”として受け取れる仕上がりになります。

第1話のどのカットがいつ撮られた?シーン別に時期を推定

ゲート付近の緊張感ある寄り・顔のアップは観客の少ない時間帯に、直線の叩き合いは並走車の使える時間帯に、ゴール後の歓声は追撮枠で回収する設計が多いです。

時系列で想定すると、朝の柔らかい光があるうちに“装鞍・パドック〜本馬場入場”を撮影し、影が短い日中に全景や俯瞰のシーンを押さえます。直線の激しい叩き合いは安全体制を強化できる時間帯に限定し、移動車や長玉レンズでスピード感を強調します。

ゴール直後の歓声や勝者のウイニングランの観客リアクションは、天候と人数を揃えた別枠で収録し、編集で“同一時刻”にシームレス合流させるのが鉄板の手法です。こうした分割撮影の組み合わせにより、一本のレースに“リアルな厚み”が生まれます。

まとめ

第1話のレースは、実写の躍動感を核にしつつ、必要最小限の合成で安全とディテールを補完する作りになっています。中山競馬場・東京競馬場といったロケ地の持ち味を活かしながら、視点を巧みに切り替えて位置関係とスピード感を両立させています。撮影時期は9月下旬を主軸に、10月上旬の追撮で観客カットを整えるのが自然で、天候要因に合わせたモジュール式のスケジュールで効率的に回しています。実写かCGか、どの競馬場で撮ったのか、いつ撮影したのかという疑問に対して、本稿では制作の一般的な手順とザ・ロイヤルファミリーの文脈を踏まえて検証しました。最終的には、実写中心の骨格と限定的なVFX処理、9月下旬〜10月上旬の収録という組み立てが、第一話のレースの臨場感と説得力を支えているといえるでしょう。


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